フィレンツェ：ドゥオーモ地図

旅行のとも、ZenTech > 海外旅行地図 > 南ヨーロッパ地図 > イタリア地図 > トスカーナ州地図 > フィレンツェ地図 > フィレンツェ観光地図

ドゥオーモ地図

　フィレンツェ大聖堂（イタリア語：Duomo di Firenze、英語：Florence Cathedral）、正式名称「サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂（イタリア語：Cattedrale di Santa Maria del Fiore、直訳すると花の聖母マリア大聖堂、英語：Cathedral of Saint Mary of the Flower）」は、イタリア中部のトスカーナ州フィレンツェにあるカトリック・フィレンツェ大司教区の司教座聖堂です。1296年にアルノルフォ・ディ・カンビオ（Arnolfo di Cambio）の設計によりゴシック様式で着工され、フィリッポ・ブルネレスキ（Filippo Brunelleschi）が設計したドームを擁して1436年に完成しました。その外観は、緑やピンクの様々な色調の大理石パネルと白の大理石を交互に配した装飾が施されており、西側のファサード（正面）はエミリオ・デ・ファブリス（Emilio De Fabris）による19世紀のネオ・ゴシック様式の精緻なデザインが特徴です。
　ドゥオーモ広場に位置するこの大聖堂の複合施設には、サン・ジョヴァンニ洗礼堂（フィレンツェ洗礼堂）やジョットの鐘楼も含まれています。これら 3つの建造物は「フィレンツェ歴史地区」としてユネスコ世界遺産に登録されており、トスカーナ地方の主要な観光名所となっています。この大聖堂は世界最大級の教会建築であり、そのドームは現在に至るまで、石造建築としては世界最大のドームです。当大聖堂はフィレンツェ大司教区の母教会かつ司教座が置かれる場所であり、現在の大司教はゲラルド・ガンベッリが務めています。

ドゥオーモイメージ

ドゥオーモ歴史

　サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂は、聖レパラータに捧げられたフィレンツェの 2番目の大聖堂の跡地に建設されました。それ以前の最初の司教座はサン・ロレンツォ聖堂に置かれており、その最初の建物は 393年にミラノの聖アンブロジウスによって教会として聖別されていました。ジョヴァンニ・ヴィッラーニの 14世紀の年代記「ヌオーヴァ・クローニカ（新しい年代記）」によれば、5世紀初頭に創建され幾度もの修繕を経てきたこの古い建造物は、老朽化が進んで崩れかけていたうえ、増大する都市の人口を収容するには手狭になっていました。トスカーナ地方の他の主要都市、例えばピサや、特にシエナ（シエナでは大規模な拡張計画が立てられたものの未完に終わりました）などは、中世後期に大聖堂の大規模な改築事業に着手していました。
　フィレンツェ市議会は 1294年、アルノルフォ・ディ・カンビオによる新教会の設計案を承認しました。ディ・カンビオはサンタ・クローチェ聖堂やヴェッキオ宮殿の設計も手掛けた建築家です。彼は、八角形のドームの下で終わる3つの広い身廊（ネイヴ）を設計し、中央の身廊がかつてのサンタ・レパラータ聖堂の敷地を覆うような配置としました。1296年9月9日、フィレンツェに派遣された史上初の教皇特使であるヴァレリアーナ枢機卿によって、礎石が据えられました。この壮大な建設プロジェクトは 140年にも及ぶこととなり、東端部分に関するアルノルフォの計画は、基本構想こそ維持されたものの、規模が大幅に拡大されました。
　1302年にアルノルフォが死去した後、大聖堂の建設は 50年近く停滞しました。しかし、1330年にサンタ・レパラータ聖堂で聖ゼノビウスの聖遺物が発見されたことで、プロジェクトは新たな推進力を得ました。1331年、毛織物商人のギルドである「アルテ・デッラ・ラーナ（毛織物業組合）」が大聖堂建設の支援を引き継ぎ、1334年にはジョットを工事の監督に任命しました。ジョットはアンドレア・ピサーノの助けを借りながら、ディ・カンビオの設計を引き継いで建設を進めました。彼の最大の功績は、鐘楼（カンパニーレ）を設計し、その建設に着手したことです。1337年1月8日にジョットが死去すると、アンドレア・ピサーノが建設を引き継ぎましましたが、1348年に黒死病の流行により工事は中断されました。
　1349年、フランチェスコ・タレンティを皮切りに、数人の建築家によって大聖堂の建設が再開されました。タレンティは鐘楼を完成させるとともに、アプス（後陣）や側面の礼拝堂を含める形で計画全体を拡張しました。1359年にはジョヴァンニ・ディ・ラーポ・ギーニ（1360–1369年）がタレンティの後任となり、中央身廊を 4つの正方形のベイ（柱間）に分割しました。その他の建築家としては、アルベルト・アルノルディ、ジョヴァンニ・ダンブロージョ、ネリ・ディ・フィオラヴァンティ、アンドレア・オルカーニャなどが名を連ねています。1375年までに、古いサンタ・レパラータ教会が取り壊されました。身廊は 1380年までに完成し、1436年まで未完成のまま残されたのはドームだけです。
　1418年8月19日、毛織物業組合（アルテ・デッラ・ラーナ）は、ネリの設計によるドームを建設するための建築設計競技（コンペ）を発表しました。主な競合者は、金細工師の巨匠であるロレンツォ・ギベルティとフィリッポ・ブルネレスキの二人で、後者はコジモ・デ・メディチの支援を受けていました。ギベルティは 1401年に洗礼堂の青銅製扉の制作コンペで勝利しており、二人の間には生涯にわたるライバル関係が続いていたようです。最終的にブルネレスキが勝利し、建設を任されることになりました。
　共同監督者に任命されたギベルティは、ブルネレスキと同額の報酬を受け取り、功績も同等に認められると約束されていました（ただし、発表されていた 200フロリンの賞金はどちらにも授与されませんでした）。しかし、ギベルティは実際には他のプロジェクトに多くの時間を費やしていました。ブルネレスキが病気になった（あるいは病気を装った）際、プロジェクトは一時的にギベルティの手に委ねられましましたが、彼はすぐに、この計画全体を自分一人で進めるのは手に余ると認めざるを得なくなったとされています。1423年にはブルネレスキが現場に復帰し、単独で責任を担うことになりました。ドームの建設は 1420年に始まり、1436年に完成しました。この大聖堂は、フィレンツェ暦における年の始まりである1436年3月25日、教皇エウゲニウス4世によって聖別されました。これは、仮設の木製支持枠（支保工）を用いずに建設された史上初の八角形ドームです。1436年の聖別式では、ギヨーム・デュファイのモテット「ヌペール・ロザールム・フローレス（Nuper rosarum flores）」が演奏されました。
　14世紀に始まった大聖堂の外装装飾は、アルノルフォ・ディ・カンビオによる初期の作業の後、未完のまま放置されていました。そのため、ロレンツォ・デ・メディチは 1490年から 1491年にかけて、ファサード（正面）のデザインを募るコンペティションを主催しました。しかし、このコンペティションは結局実現に至らず、ファサードが実際に設置されたのは 19世紀の 1887年になってからです。その際、エミリオ・デ・ファブリスによる多色大理石を用いたデザインが採用されました。なお、聖堂の床は 16世紀に大理石のタイルで張り替えられています。
　外壁は、カッラーラ（白）、プラート（緑）、シエナ（赤）、ラヴェンツァ、その他数か所から産出された多色大理石を、垂直および水平の帯状に交互に配置して仕上げられています。デ・ファブリスは、洗礼堂（サン・ジョヴァンニ洗礼堂）やジョットの鐘楼といった、トスカーナ地方の教会建築特有のロマネスク様式の外装スタイルを踏襲する必要がありました。交差部（クロッシング）の近くには、南側の「カノーニチ門（Porta dei Canonici）」と北側の「マンドルラ門（Porta di Mandorla）」という2つの主要な側面入り口があります。天使に囲まれた「聖帯を授ける聖母」のマンドルラ（アーモンド形の光背）のレリーフは、ナンニ・ディ・バンコによって彫刻されました。ナンニは父らと共にこの門の制作に携わりましましたが、完成を見ることなく早世しました。ナンニと、親交のあった若きドナテッロは、門の両脇にある小尖塔（ピナクル）の頂上に据える2体の若き預言者像を制作しました。これらの像は現在、ドゥオーモ付属美術館（Museo dell'Opera del Duomo）に収蔵されています。繊細なトレーサリー（石造りの透かし装飾）や装飾が特徴的な6つの側面窓は、ピラスター（付柱）によって区切られています。そのうち、翼廊に最も近い4つの窓だけが実際に採光の役割を果たしており、残りの 2つは装飾的なものに過ぎません。高窓（クリアストーリー）は円形で、これはイタリア・ゴシック様式によく見られる特徴です。

ドゥオーモ地図（Map of Florence Cathedral, Florence, Tuscany Region, Italy）

地図サイズ：540ピクセル X 580ピクセル

ドゥオーモ外観

　フィレンツェ大聖堂はバシリカ様式で建設されており、正方形のベイ（柱間）4つ分からなる幅の広い中央身廊と、その両側の側廊で構成されています。内陣と翼廊は同じ多角形の平面形をしており、その間には一回り小さな多角形の礼拝堂が 2つ配置されています。全体的な平面形はラテン十字を成しています。身廊と側廊は、複合柱（コンポジット・ピア）で支えられた幅の広いゴシック様式の尖頭アーチによって隔てられています。
　3つの円弧状の突出部（アプス）を持つ構成は、「花の都」フィオレンツァ（フィレンツェ）へのオマージュとして、花のような形を想起させるよう意図されたものです。
　建物の規模は巨大で、建築面積は 8,300平方メートル、全長153メートル、幅38メートル、交差部（クロッシング）の幅は 90メートルに及びます。側廊のアーチの高さは 23メートル、ドームの高さは 114.5メートルです。このドームは世界で 5番目の高さを誇ります。
　フィレンツェ大聖堂の建設・管理を担う「アルテ・デッラ・ラーナ（毛織物業組合）」は、大聖堂のバットレス（控え壁）に設置する旧約聖書を題材とした一連の大型彫像（全12体）の制作を計画していました。当時20代前半だったドナテッロは、1408年にバットレスの頂部に設置する「ダヴィデ像」の制作を依頼されましましたが、結局その場所には設置されませんです。同年、ナンニ・ディ・バンコも同じ規模の「イザヤ像」（大理石製）の制作を依頼されました。1409年にはそのうちの 1体が所定の位置に引き上げられましましたが、地上からは小さすぎてよく見えないことが判明したため撤去され、その後数年間、両像とも建設局の工房に置かれたままです。1409年から 1411年にかけて、ドナテッロは「福音書記者聖ヨハネの坐像」を制作しました。この像は 1588年まで、旧大聖堂ファサードの壁龕（へきがん）に設置されていました。1415年から 1426年にかけて、ドナテッロはサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の鐘楼のために 5体の彫像を制作しました。それらは「髭のない預言者」と「髭のある預言者」（いずれも 1415年作）、「イサクの犠牲」（1421年作）、「ハバクク」（1423–25年作）、そして「エレミヤ」（1423–26年作）です。これらは演説家の古典的な彫像様式を踏襲しつつ、力強い写実的表現によって個々の人物の容貌が詳細に描き出されているのが特徴です。1463年には、フィレンツェの彫刻家アゴスティーノ・ディ・ドゥッチョにテラコッタ製のヘラクレス像が発注されましましたが、これはおそらくドナテッロの指揮下で制作されたものと考えられています。ミケランジェロによるダヴィデ像は 1501年から 1504年にかけて完成しましましたが、6トンという重量のため、当初予定されていたバットレス（控え壁）上に設置することはできませんです。2010年には、礼拝堂のドームを支える屋上のバットレス上に、「ダヴィデ」像のガラス繊維製レプリカが 1日だけ設置されたことがあります。
　建設開始から 1世紀が経過した 15世紀初頭の時点でも、この建造物にはまだドームが備わっていません。ドームの基本設計は、1296年にアルノルフォ・ディ・カンビオによってなされていました。高さ 4.6メートル、長さ 9.2メートルに及ぶ彼の煉瓦製模型は、未完成の建物の側廊に置かれ、長らく神聖なものとして扱われてきました。その設計案は、それまでに建設されたどのドームよりも高く、かつ幅の広い八角形のドームを求めるものでしたが、自重による崩壊や外側への広がりを防ぐための外部バットレス（控え壁）は設けられていません。
　伝統的なゴシック様式のバットレスを採用しないという方針は、ジョヴァンニ・ディ・ラーポ・ギーニの案との競合の末、ネリ・ディ・フィオラヴァンティの模型が採用された際に決定されました。1367年に行われたこの建築上の選択は、イタリア・ルネサンスにおける初期の出来事の一つであり、中世ゴシック様式との決別と、古典的な地中海様式のドームへの回帰を象徴するものです。イタリアの建築家たちは、ゴシック様式のフライング・バットレス（飛梁）を、見栄えの悪い間に合わせの構造物とみなしていました。さらに、フィレンツェではバットレスの使用が禁じられていました。なぜなら、その様式は中部イタリアにとって北方の伝統的な敵対勢力が好むものだったからです。ネリの模型は、ローマのパンテオンのように頂部が開口して光を取り入れる巨大な内殻ドームと、風雨を遮るためにその外側を覆うより薄い外殻ドームとで構成されていました。このドームは、控え壁（バットレス）を持たない八角形のドラム（基部）の上に据えられることになっていました。ネリのドームには、外側へ広がろうとする力（フープ応力）に対する内部的な備えが必要でしたが、そのための設計はまだなされていません。
　このような石造ドームの建設には、多くの技術的課題が伴いました。ブルネレスキは解決策を求めて、ローマにあるパンテオンの巨大なドームに目を向けました。パンテオンのドームは単層のコンクリート殻（シェル）構造ですが、その配合技術は長い間失われていました。パンテオンの建設時には、コンクリートが硬化するまでドームを支えるための構造的な支保工（センタリング）が用いられていました。しかし、今回のような規模のドームではその方法は採用できず、採用すれば教会を使用できなくなってしまいます。ネリが設計したドームは、床面から 52メートル（171フィート）の高さから始まり、44メートル（144フィート）の幅に及ぶものでしたが、そのための足場や型枠を組むには、トスカーナ地方の木材だけでは不十分です。ブルネレスキはその設計を踏襲しつつ、ペルシャや中央アジアの建築に先例のある「二重殻（ダブルシェル）」構造を採用することにしました。二つの殻はいずれも煉瓦で築かれました。煉瓦は石材に比べて軽量であり、現場での成形も容易だったため選ばれたのです。また、建設中は下から支える構造物なしに積み上げられました。砂岩や大理石は、引張力を受け止める鎖（チェーン）、リブ（骨組み）、そして頂部のランタン（採光塔）にのみ使用されました。自身の構造計画を具体的に示すため、彼はドナテッロやナンニ・ディ・バンコの協力を得て木材と煉瓦による模型を製作しました。この模型は現在もドゥオーモ付属美術館（ムゼオ・デッロペラ・デル・ドゥオーモ）に展示されています。模型は職人たちの指針となりましましたが、ブルネレスキが建設の主導権を確実に握れるよう、意図的に不完全な状態で作成されていました。
　ブルネレスキが考案した解決策は独創的なものです。ドームが外側に広がろうとする力（側方推力）への対処として、内側のドームの内部に、樽の箍（たが）の役割を果たす4本の水平な鎖（石と鉄製）が埋め込まれました。これらは上部に 1本、下部に 1本、そしてその間に等間隔で 2本配置されました。さらに、木製の 5本目の鎖が、石製の鎖のうち上から 1番目と2番目の間に設置されました。ドームは円形ではなく八角形であったため、樽の箍のように単純に締め付ける鎖では、ドームの 8つの角にすべての圧力が集中してしまいます。そのため、鎖自体が強固な八角形の枠として機能し、形状を維持できるだけの剛性を持つ必要がありました。そうしなければ、ドームを締め付ける際にドーム自体を変形させてしまう恐れがあったからです。ブルネレスキが構築した石造の「鎖（チェーン）」は、それぞれ八角形の線路のような構造をしていました。平行に走る「レール」とそれをつなぐ「枕木」から成り、すべて砂岩の梁（直径43cm、長さ最大2.3m）で作られていました。レール同士は、鉛釉（なまりぐすり）を施した鉄製の継ぎ手で端と端を接合されていました。枕木とレールは互いに切り欠きを合わせて組み合わされ、その後、内側ドームの煉瓦とモルタルで覆われました。最下段の鎖の枕木は、ドーム基部のドラム（円筒状の壁体）から突き出ているのが確認できますが、それ以外の鎖は隠れて見えません。それぞれの石造の鎖は、本来なら輪を連結させた一般的な鉄製の鎖で補強されるはずでしたが、1970年代に行われた磁気探査では鉄製の鎖の存在を示す証拠は検出されませんでした（もし存在するとすれば、厚い石造の壁の深部に埋め込まれていることになります）。ブルネレスキはさらに、八角形の角の部分に垂直な「リブ（肋材）」を設け、それらを中央点に向かって湾曲させました。奥行き4mのリブは、中心から放射状に伸びる16本の隠れたリブによって支えられています。リブには作業用足場を支える梁を差し込むためのスリットが設けられており、これにより足場を組むことなく上方向へ工事を進めることが可能になりました。
　円形の石造ドームは、支保工（センタリング）なしで建設することが可能です。なぜなら、煉瓦の各層が圧縮力に耐える水平方向のアーチとして機能するからです。フィレンツェの八角形の内側ドームは、各高さにおいて仮想的な円をその厚みの中に収めることができるほどの厚さがありました。この構造は最終的にはドームを支える役割を果たしますが、モルタルがまだ湿っている建設中には、煉瓦を所定の位置に保持することはできませんです。そこでブルネレスキは「ヘリンボーン（杉綾）」状の煉瓦積みパターンを採用し、積み上げたばかりの煉瓦の重量を、円形ではないドームの最も近い垂直リブへと分散させました。
　外殻ドームは、水平方向の環状構造を内部に埋め込めるほどの厚さがなく、その厚さは基部で 60センチメートル（2フィート）、頂部で 30センチメートル（1フィート）に過ぎませんです。こうした環状構造を形成するため、ブルネレスキは外殻ドームの隅の内側を 9つの異なる高さで厚くし、9つの石造りのリングを設けました。これらは今日でも、二重ドームの間の空間から確認することができます。フープ応力（円周方向の引張応力）に対抗するため、外殻ドームは内殻ドームとの接合に全面的に依存しており、内部に鎖などの補強材は埋め込まれていません。
　物理法則に関する現代的な理解や、応力を計算するための数学的ツールが利用可能になるのは、まだ何世紀も先のことです。ブルネレスキは、当時の大聖堂建設者たちと同様に、自身の直感と、自ら製作した大型模型から得られる知見に頼るほかありませんでした。400万個以上の煉瓦を含む総重量3万7000トンの資材を吊り上げるため、彼は昇降機や、巨大な石材を吊り上げるための「ルウィソン（吊り上げ用金具）」を考案しました。こうした特別に設計された機械や構造上の革新こそが、建築に対するブルネレスキの最大の貢献です。彼は半世紀前に立てられた美的構想を実現していたにもかかわらず、このドームと一般的に結び付けられる名前は、ネリではなくブルネレスキのものです。
　ブルネレスキがドームの頂部にランタン（採光塔）を設置できるかどうか疑問視されたため、彼は再びコンペティションに臨まなければなりませんです。もっとも、彼がすでにドーム上部のランタンの設計に取り組んでいたことを示す証拠は存在していました。その証拠はドームの曲率に見ることができます。曲率は当初の模型よりも急勾配に作られていたのです。彼は競合相手であるロレンツォ・ギベルティやアントニオ・チャッケリを抑えて勝者に選ばれました。彼の設計（現在はドゥオーモ付属美術館に展示）は、放射状に伸びる8つのバットレス（控え壁）と8つの高いアーチ窓を備えた八角形のランタンというものです。ランタンの建設は、1446年に彼が亡くなる数ヶ月前に開始されました。その後 15年間は、数人の建築家による設計変更などが重なり、工事はほとんど進展しませんです。ランタン（採光塔）は、1461年にブルネレスキの友人ミケロッツォによってついに完成しました。1469年には、聖遺物を収めた金メッキを施した銅製の球体と十字架が、ヴェロッキオによって円錐形の屋根の頂上に据えられました。これにより、ドームとランタンを合わせた全高は 114.5メートル（376フィート）に達しました。この銅製の球体は 1600年7月17日に落雷を受けて落下しましましたが、2年後にはさらに大きなものに取り替えられました。
　この金メッキ銅製球体の制作は、彫刻家アンドレア・デル・ヴェロッキオに委ねられました。彼の工房には、当時若き徒弟であったレオナルド・ダ・ヴィンチが在籍していました。ヴェロッキオが球体を吊り上げる際に用いたフィリッポ（ブルネレスキ）の機械装置に魅了されたレオナルドは、それらの一連のスケッチを残しており、その結果、それらの発明者としてレオナルドの名が挙げられることも少なくありません。また、パリ手稿Gにある「サンタ・マリア・デル・フィオーレの球体をはんだ付けした方法を思い出せ」という記述から、レオナルドがこの青銅製球体の設計にも関与していた可能性が指摘されています。
　バッチョ・ダニョーロによるドラム（円筒部）のギャラリー装飾は、ミケランジェロに不評を買ったため、未完のまま終わりました。
　現在、ドゥオーモ広場のパラッツォ・デイ・カノーニチ（参事会館）の外には、ブルネレスキの巨大な彫像が設置されています。彼は、フィレンツェの景観を象徴する自らの最大の功績であるドームを、思索にふけるような眼差しで見上げています。このドームは、今なお世界最大の石造ドームであり続けています。
　大聖堂の建設は 1296年にアルノルフォ・ディ・カンビオの設計で始まり、1469年にランタンの頂上にヴェロッキオの銅製球体が設置されたことで完了しました。ファサード（正面外観）は未完のままであり、19世紀に至るまでその状態が続きました。
　アルノルフォ・ディ・カンビオが設計し、一般にはジョットの作とされる当初のファサードは、実際にはジョットの死後 20年を経て着工されたものです。このいわゆる「ジョットのファサード」の姿は、15世紀半ばの「コデックス・ルスティチ（Codex Rustici）」や、1587年のベルナルディーノ・ポッチェッティによる素描（いずれもドゥオーモ付属美術館に展示）で確認できます。このファサードは、アンドレア・オルカーニャやタッデオ・ガッディを含む複数の芸術家による共同制作です。当初のファサードは下層部分のみが完成した状態で、未完のまま放置されました。ルネサンス期には完全に時代遅れと見なされたため、トスカーナ大公フランチェスコ1世・デ・メディチの命を受けたメディチ家の建築家ベルナルド・ブオンタレンティによって、1587年から 1588年にかけて取り壊されました。当初の彫刻の一部は、大聖堂の背後にあるドゥオーモ付属美術館に展示されています。その他の彫刻は、現在ベルリンの美術館やルーヴル美術館に所蔵されています。
　新しいファサードを巡るコンペティションは、大規模な汚職スキャンダルへと発展しました。ブオンタレンティによるファサードの木製模型は、ドゥオーモ付属美術館に展示されています。その後もいくつかの新しいデザインが提案されましましたが、それらの模型（ジョヴァンニ・アントニオ・ドージオ、ジョヴァンニ・デ・メディチとアレッサンドロ・ピエローニ、およびジャンボローニャによるもの）が採用されることはありませんでした。そのため、ファサードは 19世紀に至るまで、むき出しのまま放置されていました。
　1864年、新しいファサードを設計するためのコンペティションが開催され、1871年にエミリオ・デ・ファブリス（1808–1883）が選ばれました。工事は 1876年に始まり、1887年に完了しました。白、緑、赤の大理石を用いたこのネオ・ゴシック様式のファサードは、大聖堂、ジョットの鐘楼、そして洗礼堂と調和のとれた一体感を形成しています。

ドゥオーモ地図（Google Map）

ドゥオーモの交通機関と周辺の観光名所

ドゥオーモの交通機関

1.フィレンツェ・サンタ・マリア・ノヴェッラ駅（フィレンツェSMN駅） / Stazione di Santa Maria Novella：駅からドゥオーモまで徒歩10分（南東へ道なりで800メートル）

ドゥオーモと周辺の観光名所

2.ドゥオーモ（大聖堂） / Duomo

3.ジョットの鐘楼 / Campanile di Giotto：高さ 84メートルあるゴシック様式の鐘楼

4.サン・ジョヴァンニ洗礼堂 / Battistero di San Giovanni：ロマネスク様式の八角堂

5.ドゥオーモ付属美術館 / Museo dell'Opera di Santa Maria del Fiore (Museum of Opera of Saint Maria of Fiore)

6.ビガッロのロッジア / Loggia del Bigallo：観光案内所があります。

7.レプッブリカ広場 / Piazza della Repubblica

8.サンタ・マリア・マッジョーレ教会 / Chiesa di Santa Maria Maggiore

9.サン・ロレンツォ教会 / Basilica di San Lorenzo：聖堂、メディチ家礼拝堂、旧聖具室、ロレンツォ・メディチ図書館があります。

10.サン・ジョヴァンニーノ・デリ・スコロピ教会 / San Giovannino dei Padri Scolopi

11.メディチ・リッカルディ宮 / Palazzo Medici Riccardi：1460年から100年間メディチ家の住居として使われた建物、三賢王の礼拝堂（マージ礼拝堂）にはゴッツォリ作「東方三賢王の礼拝」のフレスコ画があります。

12.プッチ宮 / Palazzo Pucci

13.サン・ミケーレ・ヴィスドミニ教会 / S. Michele Arcangelo Visdomini

14.サンタ・マリア・イン・カンポ教会 / Chiesa di Santa Maria in Campo

15.ノンフィニート宮 / Palazzo Nonfinito (Biblioteca di Scienze. Fondo Librario del Museo di Storia Naturale. Sezione di Antropologia e Etnologia dell'Università degli Studi di Firenze)：自然史歴史博物館

16.パッツィ宮 / Palazzo Pazzi

17.ダンテの家 / Museo Casa di Dante

18.サルヴィアティ宮 / Palazzo Salviati

19.オルサンミケーレ教会 / Orsanmichele

ドゥオーモ周辺のホテル

20.ホテル・ブルネレッスキ / Hotel Brunelleschi：4つ星ホテル、所在地 Piazza Sant'Elisabetta（サンテリサベッタ広場）, 3, 50122 Firenze

21.ホテル・サボイ / Hotel Savoy：5つ星ホテル、所在地 Piazza della Repubblica, 7, 50123 Firenze

サイト内の関連コンテンツ
ドゥオーモ地図、ドゥオーモの写真

ページ先頭（フィレンツェ：ドゥオーモ地図）へもどる。

ドゥオーモ地図

ドゥオーモ 歴史

ドゥオーモ 外観

ドゥオーモ歴史

ドゥオーモ外観