バルセロナ：カサ・バトリョ - 旅行のとも、ZenTech

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カサ・バトリョ

　カサ・バトリョ（カタルーニャ語/スペイン語/英語：Casa Batlló）は、スペインのカタルーニャ州バルセロナ中心部にある建築物です。アントニ・ガウディによって設計され、彼の傑作の一つとされています。元々あった建物を改築したもので、1904年にガウディが再設計を行いました（ただし、この時点では実際の建設工事は始まっていませんでした）。その後も何度か改修が加えられています。この改修プロジェクトには、ガウディの助手であるドメネク・スグラニェス・イ・グラス、ジョゼップ・カナレタ、ジョアン・ルビオも携わりました。
　カサ・バトリョは、アシャンプラ地区のグラシア通り（パセジ・デ・グラシア）に位置しています。この建物は、「不協和音のブロック（Illa de la Discòrdia / Mansana de la Discòrdia）」と呼ばれる一連の建物群の一部を成しています。この名称は、バルセロナの著名なモデルニスモ建築家たちによる、際立った特徴を持ち、かつ互いに著しく異なる4つの建物が並んでいることに由来します。
　ガウディが設計した他のすべての作品と同様に、カサ・バトリョを「モデルニスモ」と呼べるのは、あくまで最も広い意味においてのみです。特に 1階部分は、独特なトレーサリー（窓の装飾枠）、不規則な楕円形の窓、そしてうねるような曲線や波打つ形状を持つ彫刻的な石造りの意匠が特徴です。直線はほとんど見られず、ファサードの大部分は、割れた陶器のタイル（トレンカディス）を用いた色鮮やかなモザイクで装飾されています。
　2005年、カサ・バトリョはユネスコの世界遺産「アントニ・ガウディの作品群」に追加登録されました。

カサ・バトリョイメージ

カサ・バトリョ歴史

　現在カサ・バトリョとして知られる建物は、1877年に建設されました。ルイス・サラ・サンチェスの依頼により、バルセロナ建築大学（Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona）でガウディの教授の一人であったエミリ・サラ・コルテスが設計を手掛けました。コルテスによるこの建物は、19世紀後半に流行した折衷主義の様式に則ったもので、特筆すべき際立った特徴のない古典的な建築物です。建物は地下、1階（地上階）、その上の 4つの階、そして裏庭で構成されていました。
　この邸宅は 1903年にジョゼップ・バトリョによって購入されました。その設計ゆえに買い手がつかない物件でしたが、バトリョ一家はあえて購入を決めました。その理由は、グラシア通り（Passeig de Gràcia）という立地にありました。当時、この通りは非常に高級でファッショナブルなエリアであり、名士である一家が世間の注目を集めるのにふさわしい場所だったのです。
　バルセロナを拠点とする建築家兼建築評論家のラファエル・ゴメス＝モリアナは、当時の社会的背景、すなわち、社会的地位の向上を目指す都市の上流階級の有力者たちが互いに競い合っていた状況を次のように描写しています。

　バトリョ家は、バルセロナの繊維産業への貢献でよく知られた一族です。ジョゼップ・バトリョ・イ・カサノヴァスは繊維業の実業家であり、市内にいくつかの工場を所有していました。彼は、新聞「ラ・ヴァンガルディア」を創刊した一族の出身であるアマリア・ゴド・ベラウンサランと結婚しました。ジョゼップは、他にはないユニークな家、大胆かつ独創的で際立った存在感を持つ家を設計してくれる建築家を求めていました。夫妻は共に柔軟な考えの持ち主であり、ガウディに制約を課さないことにしました。ジョゼップは、ジョゼップ・ビラセカが設計した「カサ・ピア」など、バトリョ家の他の親族が所有する邸宅とは似ても似つかない家にしたいと考えていました。彼は、人目を引くような、既成概念にとらわれない斬新な計画を提案してくれることを期待し、グエル公園を設計した建築家（ガウディ）を選んだのです。
　1904年、ジョゼップ・バトリョは自宅の設計をガウディに依頼しました。当初の計画では、既存の建物を解体し、全く新しい家を建設する予定です。しかしガウディは、改修だけでも十分であるとジョゼップを説得し、同年中に建築許可申請を提出することに成功しました。建物の改修工事は 1906年に完了しました。ガウディは、バトリョ家の住居となる主要なアパートメント部分を全面的に改装しました。彼は建物全体に光を取り込むために中央の吹き抜け（ライトウェル）を拡張し、新たな階層も増築しました。同年（1906年）、バルセロナ市議会はこの邸宅をその年の最優秀建築賞の候補に選出しました（ガウディの先駆的なデザインにもかかわらず、賞は別の建築家に授与されました）。
　ジョゼップ・バトリョは 1934年に亡くなりましましたが、その後も妻が 1940年に死去するまで邸宅の管理を続けました。両親の死後、子供たちが 1954年まで邸宅を維持・管理しました。その年、保険会社「セグロス・イベリア（Seguros Iberia）」がカサ・バトリョを取得し、オフィスを構えました。1970年には、主に室内のいくつかの部屋を対象とした最初の改修工事が行われました。1983年には外装のバルコニーが当初の色に復元され、その 1年後には「ラ・メルセ（La Mercè）」の祭典に合わせて外観のライトアップが行われました。
　1993年、キャンディ「チュッパチャプス」のオーナーであるベルナット家がカサ・バトリョを購入しました。「エル・デコ（Elle Decor）」誌によれば、ベルナット家は「この建物を適切に修復・維持することを自らの使命としました」。1999年には、当初の外観を保ちつつ現代の基準に適合させる形でエレベーターの改修が行われました。このプロジェクトは、ジョアン・バッセゴダ・ノネル（Joan Bassegoda Nonell）と、協力者であるビビアナ・ショルティーノ（Bibiana Sciortino）、マリオ・アンドゥエ（Mario Andruet）によって手掛けられました。その 2年後の 1995年、カサ・バトリョは様々なイベントのために施設を貸し出す事業を開始しました。建物内の 2,500平方メートルを超えるスペースが、多種多様な催しのために貸し出されるようになりました。その立地の良さと施設の美しさから、カサ・バトリョの各部屋は高い需要を誇り、市にとって重要なイベントの数々がここで開催されました。

カサ・バトリョ地図（Map of Casa Batlló, Barcelona, Catalonia, Spain）

地図サイズ：640ピクセル X 620ピクセル

カサ・バトリョ意匠（特徴的なデザイン）

　この建物は、その有機的な造形が骨格を思わせることから、地元では「カサ・デルス・オッソス（骨の家）」と呼ばれています。ガウディが設計した他のすべての作品と同様、カサ・バトリョもまた、モダニズムやアール・ヌーヴォーという枠組みには、極めて広い意味でしか当てはまりません。特に印象的なのは 1階部分で、トレーサリー（透かし彫り装飾）、不規則な楕円形の窓、そして流れるような曲線の石造彫刻が施されています。ファサードの大部分は、割れた陶器の破片を組み合わせたモザイク（トレンカディス）で装飾されており、その色彩は黄金がかったオレンジ色から緑がかった青色へと変化していきます。
　ガウディは直線を徹底的に排除しようとしたようです。「自然界には直線も鋭い角も存在しない。したがって、建物にも直線や鋭い角があってはならない」という彼の言葉は有名です。屋根はアーチ状になっており、その形状はドラゴンや恐竜の背中に例えられています。この建物についてよく語られる説の一つに、中央左寄りにある丸みを帯びた構造物（頂部に小塔と十字架が据えられている）は、ガウディの故郷であるカタルーニャの守護聖人、聖ジョージがドラゴンの背中に突き刺した槍を表している、というものがあります。
　最上階の屋根裏部屋は、この建物の中で最も独特な空間の一つとされています。かつては各住戸の居住者が利用する洗濯室や倉庫などの作業スペースです。シンプルな形状と、壁面に白を用いた地中海的な雰囲気が特徴です。ここには 60ものカテナリー・アーチが連続して並び、動物の肋骨（ろっこつ）を思わせる空間を作り出しています。このアーチによる「肋骨」のようなデザインは、屋根で表現されたドラゴンの背骨に対応する肋骨を意図したものだと考える人もいます。
　建物の中心部にはアトリウム（吹き抜け）があり、家全体に自然光を届けています。ガウディは光と、それが特定の表面でどのように反射するかに強いこだわりを持っていました。アトリウムの壁面は様々な色調の青で彩られ、壁全体に施されたダイヤモンド形の模様がその美しさを際立たせています。青いタイルは、すべての階に光を均等に行き渡らせる役割を果たしています。この吹き抜けには木製の鎧戸（よろいど）付きの窓が設けられており、開閉することで換気や採光の調整が可能です。「ガウディは、19世紀末の多くの建物が直面していた換気の問題を解決する革新的な手法を考案しました」と、カサ・バトリョの館長ゲーリー・ゴーティエ氏は建築・デザイン誌「Dezeen」に語っています。「また、電気の届かない部屋に光を取り入れるための数多くの解決策も生み出しました」
　ガウディは、吹き抜けの底をまるで海底にいるかのような空間にしたいと考えました。天窓から差し込む光はセラミックタイルに反射して窓へと導かれ、家全体を自然な光で満たします。青いタイルは、吹き抜けの上部では色が濃く、下部に向かうにつれて不透明度が増すようなグラデーションになっています。ひし形の装飾は、家全体に見られる機能的かつ多様な形状のデザインと調和しています。
　「ノーブル・フロア（主階）」の広さは 700平方メートルを超えます。建物の中心となるこの階へは、亀の甲羅を思わせる天窓と曲線を描くヴォールト（アーチ状の天井）の壁を備えた専用の玄関ホールから入ります。広々とした踊り場からは、建物の吹き抜けを彩る青いタイルを直接眺めることができます。グラシア通り側には、バトリョ氏の書斎やダイニングルーム、そしてキノコ形の暖炉が特徴的な、求愛中のカップルのための隠れ家的なスペースが設けられています。精巧で動物を思わせる装飾は、フロア全体にわたって施されています。
　2002年、「国際ガウディ年」の記念事業の一環として一般公開が始まり、ノーブル・フロアが見学できるようになりました。カサ・バトリョは絶大な人気を博し、来館者は家の他の部分も見たいと強く望むようになりました。その 2年後、カサ・バトリョの建設開始100周年を記念して5階部分が修復され、屋根裏部屋や吹き抜け部分も一般公開されるようになりました。2005年には、ユネスコの世界遺産に登録されました。
　屋上テラスは、その有名な「ドラゴンの背中」のようなデザインにより、家全体の中でも特に人気のあるスポットの一つです。ガウディは、片面に異なる色のタイルを用いることで、動物の背骨を表現しています。屋根には、逆流（バックドラフト）を防ぐ設計が施された 4本の煙突が設置されています。
　ファサードは、調和のとれた 3つの異なるセクションで構成されています。緩やかな曲線を描くモンジュイック産砂岩の構造体の中に、半地下階、メインフロア、そして2つのギャラリー（中二階）が収められています。最上階まで達する中央部分は、バルコニーが突き出した多色使いのセクションです。建物の頂部は巨大な切妻屋根のような「冠」の形をしており、屋根と同じ高さに位置して、かつて貯水槽が置かれていた部屋を隠す役割を果たしています（この部屋は現在空洞になっています）。頂部には陶器の破片を用いた装飾が施されており、その意味については様々な解釈がなされています。
　ゴメス・モリアナ氏は、ガウディが「産業廃棄物や副産物を再利用（アップサイクル）」したトレンカディス（破砕タイルによるモザイク装飾）を用いたことを、時代を先取りした環境・政治的意識の表れとして挙げています。自身のブログ「Criticalista」の記事「ガウディ、エコロジスト（Gaudí, Ecologist）」の中で、同氏は次のように指摘しています。「カサ・バトリョのファサードに見られるトレンカディス・モザイクは、他の建設現場の廃棄物から集められたタイル片で作られていました。実際、カサ・バトリョ自体、施主が当初は取り壊しを強く望んでいた既存の建物を改修したものです。ガウディはバトリョを説得し、家を新築するのではなく、既存の建物を変容させる方が賢明だと主張しました。これは、ラカトン＆ヴァッサルによる「決して取り壊さない（Never Demolish）」というマニフェストより丸々1世紀も前のことです。」　屋根のアーチ状の輪郭は、陶器のタイルを鱗（うろこ）に見立てたドラゴンの背骨を思わせ、右側にある小さな三角形の窓は目を模しています。伝説によれば、かつてはこの窓から、同時期に建設中だったサグラダ・ファミリアを望むことができたと言われています。2022年現在でも、この場所からはサグラダ・ファミリアの一部を垣間見ることができ、新しい建物越しにその尖塔を確認できます。タイルには金属的な光沢が与えられ、怪物の変化に富んだ鱗を表現しています。色は、頭部にあたる右側の緑色から、中央の濃い青や紫、そして建物の左側の赤やピンクへとグラデーションを描いています。
　ファサードのハイライトの一つは、十字架を戴いた塔です。その十字架の 4本の腕は、それぞれ東西南北の方角を向いています。それは植物を思わせる、球根状の根のような構造体です。もう一つ、同様に（神経解剖学的な意味ではなく植物学的な意味での）花托を想起させる球根状の構造体があり、そこには十字架が配されています。その十字架の腕部分は、次の開花を告げる蕾（つぼみ）の形をしています。塔は、イエス（JHS）、マリア（公爵の冠を伴うM）、ヨセフ（JHP）のモノグラムで装飾されています。これらは陶器の破片で作られており、ファサードを覆う緑色の背景の中で金色に際立っています。これらのシンボルはガウディの深い信仰心を表しています。彼は、当時建設中であった自身のバシリカ聖堂から着想を得て、この建物のテーマに「聖家族」を選んだのです。
　その球根状の構造体は、おそらく輸送中に破損した状態で届けられました。製造業者は破損部分を作り直すと申し出ましましたが、ガウディはその壊れた石造りの美しさを気に入り、破片を石灰モルタルで本体に接着し、真鍮の輪で固定するよう指示しました。
　ファサードの中央部分は、睡蓮（すいれん）の浮かぶ湖面を思わせ、モネの「睡蓮」の連作を想起させます。ガラスと陶器のモザイクが生み出す穏やかなさざ波や光の反射が、そのような雰囲気を醸し出しているのです。そこは、色付きガラスの円盤の破片と330個の多色陶器の円盤を組み合わせた漆喰（しっくい）で覆われた、大きくうねるような曲面となっています。これらの円盤は、ガウディとジュジョールがパルマ大聖堂の修復作業のためにマヨルカ島に滞在していた際、試作を重ねながらデザインしたものです。
最後に、ファサード中央部の上には、鉄製の小さなバルコニーがあります。その外観は他とは異なり、地元のユリの一種を思わせるデザインになっています。ここには、家具を上下させるための滑車を支える鉄製のアームが 2本設置されています。
　主階のファサードは全体が砂岩でできており、2本の柱で支えられています。多色のステンドグラスをはめ込んだ木製の窓枠が、そのデザインを引き立てています。大きな窓の前には、複雑な石造構造を支える柱のように、6本の繊細な柱が並んでいます。それらは四肢の骨を模しているように見え、中央に関節のような部分があるように感じられますが、実際には花の装飾です。開口部の丸みを帯びた形状と、その周囲の石に刻まれた唇のような縁取りが、大きく開いた口のような印象を与えます。そのため、カサ・バトリョは「あくびの家」という愛称で呼ばれるようになりました。この構造は 1階部分や、両端にギャラリーを形成する2つの窓のデザインにも繰り返されていますが、中央の大きな窓には、前述の通り2つのバルコニーが設けられています。

カサ・バトリョ地図（Google Map）

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カサ・バトリョ 意匠（特徴的なデザイン）

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