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ジョットの鐘楼
ジョットの鐘楼（イタリア語：Campanile di Giotto、英語：Giotto's Campanile）は、イタリア中部のトスカーナ州フィレンツェのドゥオーモ広場にあるフィレンツェ大聖堂（ドゥオーモ）を構成する複合建築物の一部である独立した鐘楼（Campanile）です。
サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂とサン・ジョヴァンニ洗礼堂（聖ヨハネ洗礼堂）に隣接して建つこの塔は、ジョットの設計、豊かな彫刻装飾、多色大理石の装飾など、フィレンツェのゴシック建築の傑作の 1つです。
この細長い構造は、平面図が 14.45メートル（47.41フィート）の正方形です。高さは 84.7メートル（277.9フィート）で、各角に多角形の控え壁があります。塔は水平方向に 5段に分かれています。
ジョットの鐘楼 イメージ
ジョットの鐘楼 歴史
大聖堂建設の初代主任建築家であったアルノルフォ・ディ・カンビオが 1302年に死去した後、30年以上の空白期間を経て、1334年に著名な画家ジョット・ディ・ボンドーネが後任に指名されました。当時、彼は 67歳です。ジョットは、大聖堂の鐘楼の設計と建設にその情熱を注ぎました。13世紀前半以来、職人とは独立した存在としての「建築家兼デザイナー」の自律性が高まっていたおかげで、彼は卓越した建築家としての地位を確立していたのです。1334年7月19日に定礎式が行われました。彼の設計は、アルノルフォ・ディ・カンビオが施した大聖堂の多色使い（ポリクロミー）と調和するものであり、塔全体があたかも絵画で彩られているかのような外観を呈していました。また、鐘楼を厳密な線画として捉えるのではなく、キアロスクーロ（明暗法）やある種の遠近法を取り入れた設計を行いました。さらに、ゴシック建築に見られるような繊細な透かし彫りの骨組みではなく、幾何学模様をあしらった色大理石の表面仕上げを採用しました。
1337年に彼が死去した時点で完成していたのは、大理石の外装（カッラーラ産の白大理石、プラート産の緑大理石、シエナ産の赤大理石による幾何学模様）を施した下層階のみです。この下層階の 3つの側面は、六角形のパネルに収められた浮き彫りで装飾されており、各面に 7つのパネルが配置されています。1348に入口が拡張された際、2つのパネルが何もない北側に移設され、さらにずっと後の 1437年になって、ルカ・デッラ・ロッビアに 5つのパネルが追加制作依頼されました。聖書において「7」という数字は特別な意味を持ち、人間の完全性への可能性を象徴しています。
これらのパネルの作者を特定することは困難です。ジョット自身の作品もあれば、アンドレア・ピサーノ（あるいは彼らの工房）によるものも含まれている可能性があります。
この仕事を通じて、ジョットはブルネレスキ（フィレンツェ大聖堂のドーム）やアルベルティ（建築論「建築について」、1450年）と並び、イタリア・ルネサンス建築の創始者の一人となりました。1343年、ジョットの後任として建設責任者（マエストロ・デイ・ラヴォーリ）に就いたのは、洗礼堂の「南の扉」の制作ですでに名声を得ていたアンドレア・ピサーノです。彼はジョットの設計を忠実に守りながら、鐘楼の建設を継続しました。ジョットが手がけた下層部の上に、今度は菱形のパネルで装飾された第2層（帯状の区画）を加えました（1347–1341年）。さらに 2つの層を築き、各層の四面にそれぞれ4つのニッチ（壁龕）を設けましましたが、2段目のニッチは空のまま残されました。建設は、壊滅的な被害をもたらした「黒死病」が流行した 1348年に中断されました。
その後、ピサーノに代わってフランチェスコ・タレンティが建設を引き継ぎ、大きな窓を持つ上部の 3層を築いて、1359年に鐘楼を完成させました。彼はジョットが設計していた尖塔を建設しなかったため、当初122メートル（400フィート）とされていた高さは 84.7メートル（277.9フィート）に変更されました。414段の階段を上ると頂上に到達でき、そこからはフィレンツェの街並みや周囲の丘陵地帯の素晴らしいパノラマを一望することができます。
ジョットの鐘楼地図（Map of Giotto's Campanile, Florence, Tuscany Region, Italy）
地図サイズ：540ピクセル X 580ピクセル
ジョットの鐘楼 装飾
現在、鐘楼に設置されている美術品はすべて複製です。オリジナルは 1965年から 1967年の間に取り外され、現在は大聖堂の背後にあるドゥオーモ美術館に展示されています。
下層にある六角形のパネルは、創世記に着想を得た人類の歴史を描いており、西側から順に以下の通りとなっています。
男女の創造：アダムの創造、エヴァの創造、最初の両親（アダムとエヴァ）の労働。ロレンツォ・ギベルティは、創造に関する最初の 2つの場面について、ジョットが制作した粘土の模型を見たと主張しています。
（聖書に基づく）「機械技術」と「創造的芸術」の始まり：ヤバル（牧畜）、ユバル（音楽：ハープとオルガン）、トバルカイン（最初の鍛冶屋）、ノア（最初の農夫）。この一連のパネルは、鐘楼の南側と東側へと続いています。
創世記のパネルはアンドレア・ピサーノの作とされていますが、「ユバル」はニーノ・ピサーノの作、「トバルカイン」はアンドレア・ピサーノの助手の作とされています。
南側にある7枚の六角形パネルは、ジオニトゥス（天文学）、建築術、医学、狩猟、羊毛加工、ポロネウス（法制定）、ダイダロス（飛行）を描いています。これらもアンドレア・ピサーノの作とされていますが、ジオニトゥスと建築術は彼の工房の作、医学とポロネウスはニーノ・ピサーノの作とされています。
ニーノ・ピサーノ作の「エウクレイデス（ユークリッド）」は、現在ドゥオーモ美術館に収蔵されています。
東側には入り口の扉があるため、パネルは 5枚のみとなっています。これらは「自由学芸（リベラル・アーツ）」を描いており、航海術、社会正義、農業、祭礼の術、そしてエウクレイデス（建築）が含まれます。最初の 3枚のパネルはアンドレア・ピサーノの作、最後の 2枚はニーノ・ピサーノの作とされています。入り口扉の上のルネット（半円形部分）にある「聖母子像」と、その上の切妻（ゲーブル）頂部にある「二人の預言者と贖い主」は、いずれもアンドレア・ピサーノの作とされています。北側の六角形のパネルには、以下の主題が描かれています：彫刻、ペイディアス（これら 2つは 1347～1348年に東側から北側へ移設されました）、絵画、調和、文法、論理学・弁証法（プラトンとアリストテレスで表現）、音楽・詩（オルフェウスで表現）、幾何学・算術（エウクレイデスとピタゴラスで表現）。最初のパネルはアンドレア・ピサーノ、2番目はニーノ・ピサーノ、それ以外はルカ・デッラ・ロッビアの作とされています。最後の 5つのパネルは、鐘楼と大聖堂を結んでいた高架通路が撤去された後に追加されたものです。
その上の段にある菱形のパネルは、すでに異なる様式を示しています。青いマヨリカ焼きの背景に、大理石の人物像が際立って浮かび上がる構成です。これらの寓意的な表現は、そのほとんどがアンドレア・ピサーノまたはその工房の作とされています。
西側：惑星 — 土星、木星、火星、太陽、金星、水星、月。（金星と水星はニーノ・ピサーノの作）。
南側：3つの対神徳と4つの枢要徳 — 信仰、愛徳、希望、賢慮、正義、節制、剛毅。（信仰はジーノ・ミケーリ・ダ・カステッロの作）。
東側：7つの「自由学芸（リベラル・アーツ）」 — 天文学、音楽、幾何学、文法、修辞学、論理学、算術。（幾何学と修辞学はアンドレア・ピサーノの作。天文学を除く他は、ジーノ・ミケーリ・ダ・カステッロの作）。
北側：7つの秘跡（寓意的ではなく写実的に表現） — 洗礼、告解、婚姻、聖職授与、堅信、聖体、終油の秘跡。これらはすべてマーゾ・ディ・バンコの作とされていますが、「婚姻」のみジーノ・ミケーリ・ダ・カステッロの作です。
ジョットの鐘楼地図（Google Map）
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