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フィレンツェ観光地図
メディチ・リッカルディ宮殿
メディチ宮殿（イタリア語：Palazzo Medici、後にこれを取得・拡張した一族の名にちなみ、メディチ・リッカルディ宮殿（イタリア語：Palazzo Medici Riccardi）とも呼ばれる）は、イタリア中部のトスカーナ州フィレンツェにある15世紀ルネサンス様式の宮殿です。フィレンツェ共和国の政治を主導したメディチ家の邸宅として建設されました。ミケロッツォフィレンツェ広域市の行政庁舎および美術館として使用されています。
ミケランジェロによる「膝つき窓（kneeling windows）」、後にメディチ家が同じくフィレンツェにあるピッティ宮殿でも模倣した特徴的な意匠です。
この宮殿は、メディチ銀行の当主コジモ・デ・メディチのためにミケロッツォ・ディ・バルトロメオ（Michelozzo di Bartolomeo、1396年生～1472年没、初期ルネサンスの彫刻家および建築家）が設計し、1444年から 1484年にかけて建設されました。石積み（メーソンリー）の技法、特にルスティカ（粗面仕上げ）やアシュラー（切り石積み）といった建築的要素を取り入れていることで知られています。ここで採用された 3層構成の立面は、人間的な尺度に基づいたルネサンスの精神である合理性、秩序、そして古典主義を表現しています。この 3層の区分は、水平に走る帯状の装飾（ストリングコース）によって強調されており、上層へ行くほど各階の高さが低くなるように設計されています。1階の粗々しい石積みから 3階のより繊細で洗練された石積みへと変化することで、視線が上部へと導かれるにつれ、建物はより軽やかで高く感じられるようになります。そして視線は、建物の輪郭を明確に縁取る巨大なコーニス（軒蛇腹）へと至ります。
ミケロッツォは、この宮殿の設計において、古代ローマの建築様式とブルネレスキの建築原理の双方から影響を受けました。ルネサンス期における古典文化の復興に伴い、実際の建築物や絵画の中に描かれる想像上の建築において、古代ローマの要素が頻繁に再現されました。メディチ・リッカルディ宮殿における粗面仕上げの石積みやコーニスもローマの建築手法に先例を持つものですが、全体として見ると、既知のいかなるローマ建築とも異なる、際立ったフィレンツェ様式の外観を呈しています。
同様に、初期ルネサンスの建築家ブルネレスキもローマの技法を用い、ミケロッツォに影響を与えました。宮殿の平面構成の中心にある列柱で囲まれた中庭は、ローマ時代のペリスタイル（列柱廊で囲まれた中庭）から発展した回廊（クロイスター）にその起源を持っています。かつては開放されていた角地のロッジアや通りに面した店舗の入り口は、16世紀になって壁で塞がれました。それらに代わって設置されたのが、ミケランジェロによる1階の独特な「跪く窓（フィネストレ・インジノッキアーテ）」です。この窓は、窓台を支えるかのように見える誇張されたスクロール状の持ち送り（コンソール）を備え、ペディメント付きのエディクラ（小神殿風の枠組み）で縁取られており、このモチーフは彼が設計した新しい正面入り口にも繰り返されています。これらの新しい窓は、元来アーチ状の開口部であった箇所を壁で埋めたように見える部分に嵌め込まれていますが、これはミケランジェロらが繰り返し用いたマニエリスム様式の表現手法です。
メディチ・リッカルディ宮殿 イメージ
メディチ・リッカルディ宮殿 歴史
メディチ・リッカルディ宮殿は、ミラノ勢力との抗争に勝利し、コジモ・デ・メディチが政治的実権を掌握した後に建設されました。政敵リナルド・デッリ・アルビッツィの死も、コジモとその支持者たちの影響力をさらに強める要因となりました。こうした新たな政治的権力を背景に、コジモは宮殿の建設を決意します。彼は建設用地を確保するため、近隣の土地を買い取ることができました。しかし、他の富裕な一族とは異なり、コジモは更地から新たに建設することを望み、着工前に敷地内の既存の建物を撤去させました。富裕層の多くは、既存の建物を活かして建設を行うのが一般的だったのです。当時、贅沢を制限する「奢侈（しゃし）禁止法」への懸念もあり、富をどの程度誇示できるか、あるいは富を露骨に見せずにどう表現するかといった点が問題とされていました。コジモはこの法律の趣旨に賛同し、その理念を支持していましましたが、それはおそらくフィレンツェの統治機関であるシニョーリア（政庁）における彼の地位も関係していたと考えられます。
「祖国の父（パテル・パトリアエ）」と称されたコジモは、建築資材の選定や、外観は質素かつ控えめにしつつ内部を豪華に装飾するという手法を用いることで、この規制を巧みにクリアしました。この宮殿は他の邸宅よりも規模が大きかったものの、控えめなデザインのおかげで、それほど目立つことはありませんでした。しかし、コジモが示したこうした慎ましさも、後にメディチ家がその政治的権力を厳しく追及される事態においては、何の役にも立ちませんです。コジモは私物ではない資金を流用したと非難され、彼の邸宅は「メディチ家が他人の金で宮殿を建設した」という批判の的となったのです。
コジモとその家族は、同じ通りを北へ約 50メートル進んだ場所にあった旧邸宅から、1458年（おそらくその直前）にはこの新しい宮殿へと移り住んでいました。しかし、彼がこの宮殿で過ごした期間は長くはなく、1464年に死去しました。この宮殿は、1494年にピエロ・デ・メディチが追放されるまで、メディチ家の主要な邸宅であり続けました。その後、メディチ家が権力の座に復帰すると、再びこの宮殿が使用されるようになりましましたが、1540年にコジモ1世が本邸をヴェッキオ宮殿へと移したことで、その役割を終えました。メディチ宮殿はその後も一族の若年層の住居として使用されていましましたが、バロック時代の好みには質素すぎるとみなされたため、1659年にリッカルディ家へと売却されました。リッカルディ家は宮殿を改修し、ルカ・ジョルダーノによる「メディチ家の栄光（アポテオシス）」のフレスコ画で飾られた壮麗なギャラリーを新設しました。1814年にリッカルディ家からトスカーナ国家へ売却された後、1874年にはフィレンツェ県庁の所在地となりました。
メディチ・リッカルディ宮殿地図（Map of Palazzo Medici Riccardi, Florence, Tuscany Region, Italy）
地図サイズ：540ピクセル X 580ピクセル
メディチ・リッカルディ宮殿 建築
ミケロッツォは、伝統を重んじる姿勢と装飾の様式によってコジモの寵愛を受けるようになりました。彼はブルネレスキに師事しており、その作品の一部にはこの著名な建築家兼彫刻家の影響が見られます。ブルネレスキもコジモに設計案を提示していましましたが、その案はあまりに豪華で贅沢すぎると見なされ退けられ、代わりにより控えめなミケロッツォの案が採用されました。とはいえ、このパラッツォ（邸宅）にはブルネレスキの様式も随所に見受けられます。中庭は、ブルネレスキの設計による「捨て子養育院（オスペダーレ・デリ・イノチェンティ）」のロッジア（開口部のある回廊）を範としています。
メディチ・リッカルディ宮（パラッツォ・メディチ・リッカルディ）は当時の建築としては異色であり、いくつかの建築的革新が取り入れられていました。ミケロッツォによる伝統的要素と進歩的要素の融合こそが、その後のパラッツォの様式や基調を決定づけたと考えられています。この建物は、個別の部屋や居住区画（アパートメント）を備えた「近代的な構成」に基づいて建設された、同市初の建築物です。また、この邸宅は建築家としてのミケロッツォの地位を確立する転機となっただけでなく、「トスカーナ・ルネサンス様式のパラッツォの原型」ともなり、その後の彼の多くの作品において繰り返し採用される様式となりました。それまでの世俗的な建築には見られなかった壮大な階段を備えた最初期の建物の一つであり、当時の建築様式や施主の社会的地位を考慮すると、外観は質素で控えめなものです。しかし、メディチ家からの依頼としてはミケロッツォにとって最も重要なものの一つであり、後に彼が手がける他の邸宅建築の規範となりました。建物自体は中世の設計を基調としつつ、そこに他の要素が付け加えられた構成になっています。設計は簡素さを意図していましましたが、素材の選定や内装、そしてその簡素さそのものを通じてメディチ家の富を表現するよう工夫されていました。
建築資材については、石積み（メーソンリー）を 3段階に変化させることで建物の構造を際立たせる意図がありました。具体的には、1階部分には粗面仕上げの石（ルスティカ）を、最上階には平滑に仕上げた石（アシュラー）を用い、頂部にはコーニス（軒蛇腹）を配しています。また、粗面仕上げの石と平滑な石を組み合わせた外観デザインは、視覚的な奥行きを生み出しています。下層から上層へ向かうにつれて質感が粗いものから滑らかなものへと変化することで、建物を実際よりも大きく見せる効果がもたらされています。このパラッツォ（邸宅）では、コーニス（軒蛇腹）が完成された様式として初めて全面的に採用されており、歴史的文脈においてこの建物の重要性を高める要因となりました。メディチ家は、建材の選定を通じて、建物の外観からもその富を誇示することができました。表面を粗く仕上げた石材（ルスティカ）は、高価かつ希少であったため、やがてステータス・シンボルと見なされるようになりました。また、これらは後に、メディチ・リッカルディ宮殿を起点として始まったとされる権力政治の重要な要素ともなりました。
ピアノ・ノービレ（主階）には 3つの居住区画（アパートメント）があり、それぞれが 4つの主要な部屋（サーラ、カメラ、アンティカメラ、スクリプトイオ）と礼拝堂で構成されていました。その上の階にも別の居住区画があり、そこはおそらく客用であったと考えられます。また、地上階には夏季用の居住区画も設けられていました。地上階には、2つの中庭、居室、控えの間、書斎、便所、厨房、井戸、そして秘密の階段と表向きの階段が配置されていました。
メディチ・リッカルディ宮殿 芸術的価値と美術品
メディチ家時代に宮殿内にあった最高品質の数多くの可動式美術品は、長い年月をかけて運び出されましましたが、その大部分は現在もフィレンツェ市内の美術館に収蔵されています。壁画で飾られた宮殿内で最も重要な場所は「東方三博士の礼拝堂（マギの礼拝堂）」であり、ここはベノッツォ・ゴッツォリが 1459年頃に完成させたフレスコ画で有名です。ゴッツォリは、逸話的な細部やメディチ家の人々およびその同盟者の肖像をフレスコ画に描き込みました。さらに、ビザンツ皇帝ヨハネス8世パレオロゴスや神聖ローマ皇帝ジギスムント・フォン・ルクセンブルクの姿も、東方三博士に扮してトスカーナを行進する様子として描かれています。聖書のエピソードを題材にしつつも、その描写の多くは、フィレンツェとメディチ家の双方に名声をもたらした出来事である「フィレンツェ公会議（1438–1439年）」をも示唆しています。
この礼拝堂にはかつて、フィリッポ・リッピによる「森の中の礼拝（東方三博士の礼拝）」が祭壇画として飾られていました。リッピによるオリジナル作品は現在ベルリンにありますが、元の場所にはリッピの追随者による模写が代わりに設置されています。
宮殿のその他の装飾としては、フィリッポ・リッピによる2つのルネット画（「七聖人」と「受胎告知」）がありましましたが、これらはいずれも現在、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されています。
ドナテッロの作品もこの宮殿に展示されていました。具体的には、中庭に彫像「ダヴィデ」が、庭園に「ユディトとホロフェルネス」が置かれていました。
メディチ・リッカルディ宮殿地図（Google Map）
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